前言：初版于12.17投于小破站，引起了许多争论，但近两天我翻看自己的评论时，发现居然出现了锁星的现象，固稍改几个错字投于豆瓣，希望能见到各位网友的高见。
——————————————————————————————————————————
终于到了第三集开分的时间，上周刚看完前两集的时候我还心存一丝幻想，但在第三集播出后就破灭了。异画开天的编剧或许是想通过一些滑稽的剧情的塑造为本片增加一些看点，殊不知这些剧情反而破坏了《三体》应有的基调，更不用说编剧真的一点水平都没有，至少前三集我没有看到任何《三体》的精神内核，只看到制作方想方设法地秀技术——这“秀”的水平在我看来还不怎么样。我非常希望我能被后面几集打脸，但现在看来可能性已经趋近于0了，下面进入正文，我将一点点分析前三集中出现的人物与剧情，并告诉大家我是怎样得出这样一个“徒有其表”的评价：
首先是对于叶文洁和汪淼，把他们放一起是因为他们都是第一部且在第一集出场的、被动画制作方“抛弃”的角色，我用了“抛弃”这个词，因为他们纯粹就是编剧为了引出剧情的产物，他们的人格魅力没有半点体现。汪淼能够以自己为饵帮PDC挖出了叶文洁与一大票ETO成员，能够在“古筝计划”的会议里详尽地补充细节，他了解“审判日”号上的成员都是些反人类的极端分子，消灭他们以获取船上的资料是至关重要的，而且他也有很硬的心理素质，要不然怎么能够参加ETO组织的会议不漏破绽？这样的人在实际动手的时候会心里崩溃、抱头哭泣？说白了，编剧就是想通过“古筝计划”的壮观和残忍，吊起观众胃口：ETO是什么？为什么为了消灭这组织的成员，要使用如此残酷的计划？但很可惜古筝计划的剧情在我看来也是失败的，B站此前就有UP投稿视频，说如果使用蒙太奇手法，“古筝计划”的剧情能交代更多的信息与伏笔，也能够更有冲击力，此处也省略不谈；请问船体都被切成片片了，那些突击队是怎么进入其内部，还能看见亮着屏幕的电脑呢？纳米丝间隔按五十厘米算，主机和显示器没被切割都很难说通，船体都炸了哪来的电源，供电线路还能保持完整？这是怎么做到的？原著中“伊文斯被切成了三段，他最上面的部分向前爬行了一米，双眼紧盯着爬行的方向，正是在那个方向的一台电脑中，发现了‘审判日’号截存的数据”当时读到这里给我的冲击力远强于动画五分二十四秒左右那简简单单的几个画面。
汪淼和“古筝计划”的部分告一段落，接下来讲讲叶文洁和审讯的部分：叶文洁小的时候遭受政治迫害，家破人亡的惨剧让她早早认清人世险恶，而她又饱受其父的影响，相信科技发达的文明必然有更高的道德水准。她发送的原文说的是“我的文明已无力解决自己的问题，需要你们的力量来介入”其后几十年，齐家屯的生活、与自己亲生母亲的再会、与杀死她父亲的凶手再会......这些事情让叶文洁一直在犹豫徘徊，她创立组织时的纲领也是请外星人来拯救人类，她的心里仍然相信人性之善，这让她对罗辑说出了那两条救世公理，也让她在接受审讯的时候知无不言，原著花了一整本书刻画的立体的人物，被动画一句“我不属于人类”打得粉碎。动画里审讯的场地可以用“阴间”来形容，意义不明的空旷的神秘建筑，再加一片旋转的大扇叶，人物的面部随着扇叶的影子转动忽明忽暗，我就搞不懂了，找个安全的、光线充足条件齐全的小房间审讯很难吗？一定要整一个像鬼片一样的审讯场景，然后把叶文洁这个“反派头子”（真正的反派伊文斯已经死在了“审判日”号上）塑造成一个邪恶老太婆，有人说小说改动漫有一些原创部分是正常的，但动画的改编毁掉了那么多精彩的部分，最后得到了什么？叶文洁和审讯的桥段仿佛只是为了向新观众介绍一下动画设定这种完全可以一点一点揭开的东西，这就是编剧的大失败，关于情节设计的问题，我会在分析完人物剧情之后再细讲一下。
其次是丁仪和墨子，他们连续地出现在第二集地动画中，并且是双方阵营中非常重要的角色，可以说对剧情推动起了决定作用。丁仪的形象我是非常不满意的，可以说第二集一半以上的剧情都是编剧刻板印象的集合。丁仪是一个不拘小节的科学狂人没错，可动画里的他是不是用力过猛了啊？这个爆炸头我就有点不忍直视了，就他在实验中的那些操作，是一个严谨的科学家应有的作为吗？我也是工科生，必修《大学物理实验》这门课程，科学实验的条件控制和操作要点在实验前应该是提前定下而且绝对不能更改的，这种实验你临时改计划如何确保数据的有效性？超光速指令被人喷的多了，我也不再赘述，但这电脑超频后的一系列画面，其离谱程度完全不逊色于实验情节本身。作为一个五年垃圾佬，我很清楚：能上太空的电脑芯片，要求的是极致的稳定性，它的运行电压、频率、功耗基本会锁死在非常小的一个区间，以确保CPU运算不会错误，散热能力有一定冗余。它可不是你在某软件上随便买的一块凄惨红显卡，按个按钮就能够一键超频。就算能超频吧，空间站的散热也能抗住，至少不会出现动画里那地动山摇的情景，让我感觉这实验再做个一两分钟空间站都要炸了，动画里整个实验设计极其弱智，有这个经费，为什么不把人类解算“审判日”号里的数据那一段，质子的建造过程及运行原理给做出来呢？这一桥段可以展现出三体世界的真实面貌，也能让人知道为什么它在另外一个世界能收获如此之多的信徒，更能表现出敌人的强大，为下文做出足够的铺垫，小说里有的原文桥段不比你动画原创的这一剧情合适114倍？
说到三体，就不得不提它们在地球的“信徒”——以墨子为首的ETO成员。ETO是原著中有批判性的一个组织，他们是人性中悲观的代表，在遭受极端的经历后不再相信人性的善良，觉得人类已经坏的无可救药，所以他们才会视远在四光年外的外星文明为神，幻想让外星人来毁灭人类。《三体Ⅲ·死神永生》中对他们的描写：“地球三体组织与地球治安军完全不同：ETO的成员都是充满坚定信念的战士，而参加治安军的人只不过是为了过舒服日子而已”他们像一些动画或游戏作品中的反派（如《火影忍者》中的带土），同样深爱这个世界，但自身的经历让他们选择以极端手段来改变世界——而且ETO是极端中的极端——他们的目标是将地球送给外星人来统治！这样的敌人、这样的反派，在动画的塑造下仿佛成为了”**功“的邪教教徒，下降了好几个档次。智子接触墨子的桥段，原文是这么写的：“房间里的一切在阴暗中都像是用湿冷的灰色石头雕成的，整个房间像是个墓穴”墨子能成为ETO的核心成员，其本人也是一个高级知识分子，他的家怎么可能设计得像流浪汉一样？肯定是便觉看到他“心烦意乱把烟扔进鱼缸”这一桥段，就觉得他家一定十分邋遢，同时邋遢的形象也能侧面反应出他内心的绝望——这种改编完全是自作聪明！看过原著的人应该都知道墨子成为了二号破壁人，我们来看看他和雷迪亚兹接触时的一些动作：“房间里浓重的雪茄味和酒味让他微微皱了皱眉” “破壁人走到墙边，扳动了一个开关，换气扇在什么地方响了起来”这样的一个人，就算没有达到有洁癖的程度，也绝不可能容忍自己的家变成一个垃圾场，有人可能说这样更能表现出他的生无可恋，可墨子的心情一定不会全是绝望！三体人明知PDC要对“审判日”号上的伊文斯动手却置之不理，这在某种程度上表现了他们的进步——他们也学会了隐瞒，不再事无巨细地向地球方面发送他们的技术细节，并且不再信任“审判日”号上的成员，这是一种进步——对于被抛弃的ETO成员来说，他们会有十分复杂的感觉，有悲伤、有惋惜、也有欣喜。第二集智子和墨子接触的桥段，在我看来是相当失败的，且不说我前面大篇幅地分析了场景设计和人物的心理活动，智子也不应该有什么花里胡哨的特效动作，而且ETO设计暗杀时都“不要引起其他注意”了，还故意去制作一段多余的列车脱轨的拙劣戏码，这就是我第一段所说的“想方设法地炫技而且还炫不好”！
最后讲一讲罗辑和史强。罗辑作为一个大学教授，其“玩世不恭”的性格被制作方无限放大，而其冷静而理智的特点又被缩小了。第二集罗辑一出场我就想跳过了，请问哪所大学的课程会像动画里一样一点纪律性都没有？有人甚至在夸这一段说罗辑的课很“活跃”不死板——课程的活跃有不同的方式，但肯定不会像动画里一样纯纯一个动物园。有椅子不做有桌子不用全坐地上桌子上？有谁是这样上课的？？？我当时把这一段跳了，还漏了一个罗辑调戏女同学的槽点，但在看到后面约会的情节后，我也得出了相同的结论——动画版的罗辑为什么能塑造的如此之猥琐？一个高级知识分子硬是给画成了地痞流氓。后面跟史强上车后手舞足蹈的桥段更是重量级，我们可以先看看原著中罗辑的冷静从何体现：他先跟史强说自己和妹子认识的经过，发现对方第一时间没反应过来他说的妹子是谁——这让他立即判断出这些人找他不是为了调查他的生活作风或者车祸，而是有着更大的事情；在上飞机后，他在看见自己坐的飞机居然有多架歼击机护航时仍然能保持冷静，上床睡觉。这些细微之处都能体现出罗辑非常好的心理素质——当然，这是因为他压根不在乎。这样的一个人，动画里被史强接上车之后的动作跟一个小别扇没有任何区别，居然有网友还能吹这个桥段说明罗辑“机智”“明哲保身”，我算是见识到何为尬吹了。包括动画第三集罗辑也不会因为听到别人说有媒体就想去换衣服——一他完全不在意，二无论在小说还是动画，他都觉得自己不会处于会议的中心——反正媒体又不是来采访他的，干嘛自作多情？
史强是动画塑造最为失败的一个角色，制作方完全理解错了这样一个“给人带来安全感”的男人的安全感来源：史强是一个油滑的老警察，他的文化水平不高，但在军队和警察系统的经历使他拥有了强烈的机警能力、油滑的为人处世和敏捷的思维。他可以在汪淼崩溃大哭时，安慰道：“去上班，研究下去，这就是对它最大的打击，别管什么**倒计时”能在车上和罗辑有一句没一句地聊天，一口一个“罗兄”“罗老弟”，能在冬眠前对交接工作的人员细细叮嘱：“我们这工作，睡觉都要睁半支眼，现在没有什么万无一失，有些事情防不胜防啊”看似大老粗实则情商很高，不然为何罗辑和汪淼都觉得他很亲近？而且因为在《三体·地球往事》中的抓捕行动，他受到了很多核辐射，最后也是因为白血病无药可治才选择放弃工作到未来寻求治疗，他的身体素质未必很好。我想要的是瓜老板那样的接地气的人物，而不是动画范·迪赛尔式的肌肉男，而且动画还给他加了一堆莫名其妙的属性，小说里他什么也不知道，但对罗辑也算得上有问必答， 为了和他熟络总是接上话茬儿，不会像动漫里一样，连自己的身份都不透露——你就算是保护他的警察，不穿警服也总有警官证吧？拿着把手枪还故意上膛再向罗辑问好，这很酷吗？让主角和观众都看得云里雾里，这一大段段情节又有什么用呢？包括飞机上偷看人的笔记还在后面打趣，这是一个高情商老警察会做出来的事吗？原著中这个位置罗辑和史强关系已经不错了，关于这一部分的内容也是罗辑后来口述告诉史强的，二三集一系列剧情下来，罗辑和史强关系没有一点变好的迹象，你让后面几百年后两人苏醒，去喝酒吃饭，史强多次救下罗辑的桥段怎么引出？动画的细节设计真可谓去其精华，自创糟粕！再说到会议室，原著坎特问罗辑需不需要换衣服的时候，史强立即拒绝，让罗辑穿着防弹衣参加会议，这一个小细节侧面描写了他的安全意识，动画又给改成史强打趣罗辑，这样的桥段到底有什么用啊？为什么编剧会乐此不疲呢？本来动画时长就短，这么有限的时间里还要把原著侧面描写人物的地方全部删改成垃圾片段，足见其肤浅。
讲到这里某些“动画党”可能要开喷了：“你才看了三集，怎么知道后面有没有反转？未知全貌怎么可以予以评价？”这提到了我的核心观点：《三体》不是工厂生产出来十二块面包，前三块可能因为品控原因很难吃，而后面又可能做出美味的面包；《三体》是一座大厦，地基的重要性不言而喻，它的剧情环环相扣，如果前面的铺垫都没有做好，后面的爆发又怎能给人足够的震撼？再者通过很多剧情上的细节，我也足以看出《三体》动画的剧情设计远逊于原著，我们写作文模板夸某部作品“跌宕起伏、扣人心弦”，何谓“跌宕起伏”？原著是这样处理的：三体锁死地球科技、监视人类一举一动（伏）——面壁计划开始，四位救世主产生并行动（起）——罗辑摆烂挂机、泰勒被轻松破壁、另外两位面壁者的计划也饱受质疑（伏）——罗辑醒悟，开始工作，对星星发出神秘咒语（起）——罗辑被袭击，现代医疗无法治愈，只能冬眠到未来，雷迪亚兹被破壁，被石头砸死（伏）——两百年后科技发达，地下城市、太空舰队（起）——人类科技仍被锁死、智子无法逾越，一颗水滴轻松击沉两千战舰，人类一败涂地（伏）——咒语验证，罗辑再次成为救世主（起）——雪地工程，人们发现所谓“救世主”不过是一个为了和自己家人团员的骗子（伏）——最终对决，罗辑以两个文明的存亡威胁三体舰队退兵(起)。动画大可不必照搬小说的节奏，但动画自己设定的节奏也是稀巴烂。自从第一幕“古筝计划”结束，它的节奏就是一条平平淡淡的直线——因为反派太过弱智，一点威胁都没有，我之前也提到过，完全不用搞什么丁仪实验的戏份，直接做智子如何制造的片段，一段路人看不懂、了解一点的人尬穿地板的实验，表现力实在太差，我看完之后的反应就是“啊？科技被锁死了？四百年后外星人入侵地球？然后呢？”，而制造智子的片段，既能通过“染色计划”、“神迹计划”顺带讲解下ETO，主题从保卫地球抵抗敌人升华到人与自然与家园，也可以通过技术对比展现出敌人的无比强大，这样节奏就能慢慢地“沉”下去，以后再通过面壁计划来“起”，激起人们收看地欲望。当然这也是我随手举的一个例子，在第三集更新前一个星期很多视频评论区的网友也探讨了剧情设计的更多可能。另一方面正方的动作还没有开始，所以也没有什么“起”的可能，我从前三集的一些画面也能看出来制作方想要“伏”下去，比如灰蒙蒙的城市、关于三体的各种新闻以及二集对主角展开的刺杀，都有黑云压城城欲摧的感觉，但是这些设计直接剧情里一堆自相矛盾的东西给破坏了：意义不明的LED斑马线和电子手铐，这种没用的东西和“审判日”号上伊文斯那十几年前的厚重的台式电脑显示器形成了鲜明对比——说发达吧，故事背景应该是在2010年前后；说虚构作品时间线不应与现实对比吧，可这么“先进”的科技和如此落后的电脑能出现在同一集同一个时间点？第二个很影响观感的东西便是我第一段提到的莫名其妙的滑稽的剧情：飙车剧情、罗辑在车里像小丑一样的表演、史强偷看罗辑的笔记、第三集开会前史强的一系列玩笑......为什么现在的垃圾影视作品都这么喜欢强行加入喜剧环节？不觉得不合适吗？
输出完毕，写了四个半小时才完成，希望可以一次过审，也希望某些人来杠我的时候可以带着剧情来讨论，不要用什么”人类不感谢罗辑观众不喜欢三体“这种没有营养的言论来洗地。